<p><strong>പായൽ കപാഡിയയുടെ 'ഓൾ വി ഇമാജിൻ ആസ് ലൈറ്റ്' എന്ന കൃതിയിൽ നഗര രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക വിമർശനം</strong><br><br><br>മുംബൈ അതിലെ ജനങ്ങൾക്ക് പലതാണ്; വർഷങ്ങളായി അവിടെ താമസിച്ചിട്ടും വീട്ടിലേക്ക് വിളിക്കാൻ ചിലർ ഭയപ്പെടുന്നു. മറ്റുള്ളവർക്ക് അതൊരു സ്വപ്നമാണ്; മറ്റുള്ളവർക്ക് അത് ഒരു മിഥ്യയാണ്. ഒരു നഗരത്തിൻ്റെയും അതിലെ മൂന്ന് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും കഥ പറയാൻ ഡോക്യുമെൻ്ററി ശൈലിയിലുള്ള ആഖ്യാനം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സ്ലൈസ് ഓഫ് ലൈഫ് ചിത്രമാണ് പായൽ കപാഡിയയുടെ 'ഓൾ വി ഇമാജിൻ ആസ് ലൈറ്റ്'. മൂന്ന് സ്ത്രീകളുടെ ലിംഗപരമായ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും രാജ്യത്തിൻ്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള തൊഴിലാളിവർഗം നിർമ്മിച്ചതും ഇപ്പോൾ സമൂഹത്തിൻ്റെ ക്രെം ഡി ലാ ക്രീമിൻ്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതുമായ ഒരു നഗരത്തിൻ്റെ വർഗ്ഗ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണം എന്നതിനാൽ ഈ സിനിമ ഒരു ഫെമിനിസ്റ്റ് പ്രസ്താവനയാണ്.<br><br><br>തിരക്കേറിയ മുംബൈ ജീവിതത്തിൻ്റെ പിടിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട് നമ്മിലേക്ക് പറക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളിലൂടെയാണ് പായൽ കഥ ആരംഭിക്കുന്നത്. ഈ വോയ്‌സ്ഓവറുകൾ ആധികാരികമായി അനുഭവപ്പെടുകയും സിനിമയിലുടനീളം തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു, തങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന നിരവധി ശബ്ദങ്ങളിൽ നായകന്മാരും ഉണ്ടെന്നുള്ള കാഴ്ചക്കാരൻ്റെ ബോധത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.<br><br><br>സ്‌ക്രീനിൽ പലപ്പോഴും ക്ലീഷേ ആയിട്ടുള്ള മുംബൈ പോലൊരു നഗരം കാസ്റ്റുചെയ്യുന്നത് അപകടകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പായിരുന്നു. നഗരത്തിൻ്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് പ്രവചനാതീതമായിരുന്നു, എന്നാൽ മുംബൈയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ അവതാരം നൽകുന്നതിൽ പായൽ വിജയിച്ചു. ഒരിക്കലും ഉറങ്ങാത്ത നഗരത്തെ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ പായൽ രാത്രിയുടെ പുലർച്ചെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ആമുഖം സിനിമയുടെ രാഷ്ട്രീയ അടിയൊഴുക്കുകൾ സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കുന്നു. ഇത് ഉയർന്ന ഉയരങ്ങളിലെയും സമ്പന്നരുടെയും കഥയല്ല, മറിച്ച് നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിൽ താമസിക്കുന്നവരുടെ ചിത്രീകരണമാണ്, മഴക്കാലത്തെ ആദ്യത്തെ ചാറ്റൽ മഴയിൽ. വോയ്‌സ്ഓവറുകൾക്ക് പ്രത്യേക മുഖങ്ങൾ നൽകുന്നതിൽ നിന്ന് പായൽ ഒഴിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, കഥയെ മുംബൈയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ പ്രവാസത്തിൽ കഴിയുന്നവരുടെ സാർവത്രിക വിവരണമാക്കി മാറ്റുന്നു.<br><br><br>നഴ്സുമാരായ പ്രഭ (കനി കുസൃതി), അനു (ദിവ്യ പ്രഭ) എന്നീ രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ പായൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവർ ഒരു ലോക്കൽ ട്രെയിനിൽ രാത്രി ഷിഫ്റ്റിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നത് കാണിക്കുന്നു. പ്രദർശനത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതിനുപകരം, കപാഡിയ അവരുടെ ക്ഷീണിച്ച ജീവിതം ദൃശ്യങ്ങളിലൂടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തളർന്നുപോയ അനു, ട്രെയിൻ സീറ്റിൽ അശ്രദ്ധമായി ഉറങ്ങുന്നു, പ്രഭ കൂപ്പേയുടെ വാതിലിൽ തൂണിൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. ചിന്തയിൽ മുഴുകി, കാറ്റിന് തൻ്റെ ക്ഷീണം മായ്ച്ചുകളയാനും മറ്റൊരു ദിവസത്തെ നേരിടാനുള്ള ഊർജം നിറയ്ക്കാനും അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് താഴെയുള്ള ഇരുണ്ട വൃത്തങ്ങൾ അവർ അനുഭവിക്കുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അറിയിക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്.<br><br><br>പ്രഭയും അനുവും പാർവതിയെ (ഛായ കദം) അവളുടെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നത് വരെ നഗരത്തിൻ്റെ പ്രതിബിംബങ്ങൾ ആഖ്യാനത്തിലുടനീളം നിലനിൽക്കുന്നു. അനുവിനെയും അവളുടെ കാമുകൻ ഷിറാസിനെയും (ഹൃദു ഹാറൂൺ) നമുക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്ന ഈ രംഗം കാളിദാസൻ്റെ 'മേഘദൂത'യുടെയും മുംബൈ മഴയുടെയും ഒരു ഓഡായി വർത്തിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അനു, ആവേശത്തോടെ മഴയെ ആശ്ലേഷിക്കുന്നു, അതേസമയം അടക്കിപ്പിടിച്ച വികാരങ്ങളാൽ ഭാരപ്പെട്ട പ്രഭ തുടക്കത്തിൽ അതിനെ എതിർക്കുന്നു. കഥ വികസിക്കുമ്പോൾ, പ്രഭ തൻ്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പ് ക്രമേണ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അവളുടെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.<br><br>പായൽ കപാഡിയയുടെ 'ഓൾ വി ഇമാജിൻ അസ് ലൈറ്റ്' കാവ്യാത്മകവും വിം വെൻഡേഴ്സിൻ്റെ 'പെർഫെക്റ്റ് ഡേയ്‌സ്' പോലെയുള്ളതും ബോങ് ജൂൺ-ഹോയുടെ 'പാരസൈറ്റ്' പോലെ രാഷ്ട്രീയമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നതുമാണ്. മുംബൈയിലെ ഒരു മലയാളി ഹിന്ദു സ്ത്രീയുടെയും മുസ്ലീം പുരുഷൻ്റെയും പ്രണയകഥയിലൂടെ വലതുപക്ഷ അസഹിഷ്ണുതയെ സിനിമ വിമർശിക്കുന്നു, അതേസമയം ഇന്ത്യയിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വർഗ വിഭജനം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. എന്നെന്നേക്കുമായി മുംബൈ വിടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പാർവതി പ്രഭയോട് പറയുന്നു, "അവരുടെ ടവറുകൾ ഉയരവും ഉയരവും പണിയുന്നതിലൂടെ ഒരു ദിവസം ദൈവത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ കരുതുന്നു."<br><br><br>അവസാന പ്രവർത്തനം പ്രതീക്ഷയിൽ നിറയുന്നു. പാർവതി തൻ്റെ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു ജോലി കണ്ടെത്തുകയും വീട്ടിലിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അനുവും ഷിറാസും ഗുഹകളിൽ മറന്നുപോയ വിഗ്രഹങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് വീണ്ടും ഒന്നിക്കുന്നു. പ്രഭയെ അവളുടെ വൈകാരിക കോട്ടയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ കപാഡിയ മാജിക്കൽ റിയലിസം ഉപയോഗിക്കുന്നു. സമാപന രംഗത്തിൽ, മൂന്ന് സ്ത്രീകളും കടലിനടുത്തുള്ള ഒരു കുടിലിൽ ഒരുമിച്ച് ഇരിക്കുന്നു. ക്യാമറ സൂം ഔട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു കടക്കാരൻ അവരുടെ പിന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. എൽഇഡി ലൈറ്റുകളുടെ ഒരു ചരട് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഷാക്ക്, നക്ഷത്ര പ്രകാശത്തിൻ്റെ വിപുലീകരണമായി&nbsp;ദൃശ്യമാകുന്നു.<br><br></p>